Провідні риси хорового письма Івана Бідака (на прикладі хорової обробки української народної пісні «Ой на Івана Купала»)

Анотація

У статті висвітлено провідні риси хорового письма відомого українського самодіяльного композитора, хормейстера і педагога І. Бідака на прикладі обробки української народної пісні для мішаного народного хору a cappella «Ой на Івана Купала». З цією метою автор аналізує зародження українського народного хорового мистецтва у 40-х – 60-х роках XX століття, а також професійну діяльність і творчу спадщину Івана Васильовича в якості художнього керівника самодіяльного народного хору «Візерунок» при палаці культури Харківського тракторного заводу ім. С. Орджонікідзе.

Провідною рисою хорового письма І. Бідака є те, що митець свідомо застосовує різноманіття прийомів хорового викладення в одному творі на тлі поступового ускладнення фактури і наростання динамічної напруженості та майстерно підпорядковує власний композиторський стиль розкриттю національної своєрідності пісенного першоджерела. У фактурному письмі композитор дотримується принципів куплетно-варіаційного наскрізного розвитку з вільним стилем виконання; оригінально апробує темброві засоби хору в якості супроводу до мелодії солістки; варіативно використовує принципи архаїчного багатоголосся й органічні складники українського національного стилю (О. Мурзіна); демонструє художній синтез найвідоміших типів фактурного устрою українського народного багатоголосся з прийомами професійної поліфонії та нормами класичної тонально-функціональної системи гармонії. При цьому мелодично осмислене голосоведіння породжує досконалий «правдивий» образ хорової обрядової пісні.

Кожний наспів варіацій набуває індивідуально стильової орієнтації, випромінює активізацію «гармонічної пульсації» (Т. Мюллер), характеризується фактурними, тембровими і ладо-гармонічними модифікаціями, змінами прийомів хорового письма та викладення на тлі єдиної суцільної лінії розвитку музичної думки. Проста доступна мішана фактура ніби весь час «дихає», розвивається, випромінюючи стиль мислення і світогляд митця. світогляд митця. Формування хорового письма І. Бідака невід’ємно пов’язане з його практичним досвідом в якості художнього керівника численних народних колективів. У зверненні композитора до жанру концертної пісні a cappella виявляється одне з вищих досягнень Заслуженого працівника культури УРСР.